迪士尼電視動畫公司希望為《格林一家進(jìn)城趣》中以節(jié)日為主題的一集提出新想法,，他們選定了一個破天荒的主張：讓格林一家進(jìn)入《Outpost Infinity》中的虛擬世界，以3D形式呈現(xiàn)他們——這與該作品以往的2D風(fēng)格迥然不同,。

然而,，將知名2D IP轉(zhuǎn)化到3D環(huán)境中，說起來容易做起來難,。通過與迪士尼技術(shù)團(tuán)隊(duì)合作并采用虛幻引擎,，他們開發(fā)除了忠于原作的外觀，并構(gòu)建與傳統(tǒng)3D方法大相徑庭的實(shí)時CG管線,。最終,，團(tuán)隊(duì)采用2D管線出奇制勝。

《虛擬圣誕節(jié)》中的3D鏡頭長16分鐘,，高度風(fēng)格化,，幾乎完全由虛幻引擎制作。這是迪士尼首次使用虛幻引擎制作動畫劇集，也是他們主要使用實(shí)時技術(shù)制作的最長單集動畫,。

《格林一家進(jìn)城趣》節(jié)日特輯講述的是蟋蟀?格林被困在暴風(fēng)雪中,，無法回到家中過圣誕節(jié)，格林一家面臨著兩難的局面,。

幸好,，蟋蟀的朋友雷米想出了一個解決辦法——這家人可以進(jìn)入雷米的新虛擬現(xiàn)實(shí)游戲，在3D環(huán)境中一起慶祝,?！斑@使我們有機(jī)會將2D傳統(tǒng)敘事與3D實(shí)時敘事結(jié)合起來，在角色尋找道路進(jìn)入虛擬世界時,，描繪他們所經(jīng)歷的旅程,。”迪士尼軟件工程技術(shù)副總裁Kaki Navarre解釋說,。

從美術(shù)角度和技術(shù)角度看,，要將2D動畫轉(zhuǎn)變成3D，會帶來許多挑戰(zhàn),。首先,，3D版角色必須忠實(shí)還原2D原版中的對應(yīng)角色。

“我們需要確保格林一家的外貌和舉止看上去與原來一樣,，這意味著要在動作和設(shè)計(jì)方面下功夫,，讓你在看到他時，會覺得‘那是蟋蟀·格林’,?！钡鲜磕?D動畫主管Jennifer Burchfield說。

這個項(xiàng)目是通過基于虛幻引擎的實(shí)時管線建立的,，但這集動畫的美術(shù)風(fēng)格要求制作者不能使用游戲引擎中基于物理的外觀——它的外觀應(yīng)該高度風(fēng)格化,，而非寫實(shí)化。

受定格動畫和插圖風(fēng)格的啟發(fā),，團(tuán)隊(duì)開發(fā)了一套自定義外觀,，并著手整合一系列美術(shù)技術(shù)和動畫技術(shù)。這就需要建立一套風(fēng)格指南,，從光影與角色的交互,，到反射表面的外觀，闡明每個方面,，確保風(fēng)格的一致,。

團(tuán)隊(duì)還通過研究2D動畫確定了可以利用的技術(shù)，以彌合2D和3D風(fēng)格之間的差距,?！啊陡窳忠患疫M(jìn)城趣》是一部卡通片,。”迪士尼3D動畫導(dǎo)演Mark Droste說,，“角色的手臂可以拉伸得超級遠(yuǎn),，他們的眼睛可以瞪得又大又寬，他們的身體可以做到我們做不到的事情,。使用CG時,，人們通常會擔(dān)心角色出現(xiàn)僵硬感——如果以2D視角為參照,，這一點(diǎn)將尤為明顯,。”

為了確保角色在3D中同樣具有2D的卡通感,，團(tuán)隊(duì)知道,，他們必須專門推行一項(xiàng)動畫原則：擠壓和拉伸。

擠壓和拉伸是2D動畫師用來表現(xiàn)彈性和靈活性的一種技術(shù),。當(dāng)用在角色身上時,，可以使他們的動作顯得更加自然和生動?！叭绻阍谀骋粠瑫和?，會看到一些夸張的擠壓和拉伸，比如臉被拉向了一邊,?！盌roste說，“這確實(shí)增加了動畫的活力,，也保留了《格林一家進(jìn)城趣》的風(fēng)格,。”

團(tuán)隊(duì)還開始大量依靠幾何涂片幀,。涂片幀是一種2D動畫技術(shù),，一個移動的物體后面跟隨著一些影像——看上去就像是涂抹而成的。這是一種制造連續(xù)運(yùn)動錯覺的技術(shù),?！斑@更接近《花生大電影》或《蜘蛛俠：平行宇宙》中的那種方法?！盉urchfield說,，“我們沒有使用動態(tài)模糊就完成了所有事情，所以這次的節(jié)目感覺會更加風(fēng)格化,?！?/p>

要實(shí)現(xiàn)這些技術(shù)，首先必須從角色綁定入手,。團(tuán)隊(duì)在Maya中創(chuàng)建了綁定,，然后使用控制綁定功能將它們引入引擎,，建立預(yù)演動畫通道。

這些數(shù)據(jù)隨后會被烘焙成動畫序列,，并以FBX格式導(dǎo)出,，供動畫師在Maya中建立最終通道?！拔覀兿霠幦?shí)現(xiàn)那種擠壓和拉伸的外觀,，但不想在引擎之外做出任何編輯?！钡鲜磕?D動畫管線主管Evan Binder說,。

“出于性能方面的考慮，我們決定堅(jiān)持使用FBX格式,，主要是因?yàn)槲覀冎浪軌蚝芎玫嘏c控制綁定搭配,，而且我們還能夠?qū)⑦@些控制點(diǎn)公開給美術(shù)師，以便他們稍后在引擎中做出修改,?！?/p>

Maya中的最終工作完成后，所有內(nèi)容都會被重新導(dǎo)入引擎,，讓團(tuán)隊(duì)在完整的背景環(huán)境中查看這些內(nèi)容,。他們將在引擎中添加涂片幀，并做出任意修改,?！皩⑺鼈冎匦路湃胍妫涂梢栽诓季爸锌吹剿鼈兞??！盌roste說，“我們可以在光照條件下查看它們,，看到它們最終的外觀,。我們要做的只是不斷迭代，而迭代周期又是如此之快,，使我們能夠快速做出決定,。”

從虛幻之友計(jì)劃到第一個項(xiàng)目

迪士尼采用實(shí)時工作流程已經(jīng)有一段時間了,。去年夏天,，幾名團(tuán)隊(duì)成員參加了虛幻之友計(jì)劃?！短摂M圣誕節(jié)》是該團(tuán)隊(duì)在虛幻引擎中的第一個項(xiàng)目,。“通過學(xué)習(xí),，我真的愛上了虛幻引擎,?！盉urchfield說，“我以前從未打開過它,，它超級容易上手,。我覺得它非常直觀。我在其中有一種輕松自如的感覺,?！?/p>

通過選擇實(shí)時方法，他們有機(jī)會同時執(zhí)行多個部門的任務(wù),，而在傳統(tǒng)的離線制片管線中,，這些任務(wù)是要按順序執(zhí)行的。由于編輯,、鏡頭構(gòu)圖,、光照和視效工作都可以在同一時間進(jìn)行,，團(tuán)隊(duì)有機(jī)會以迭代的方式確定故事,，在一個綜合環(huán)境中相互合作。

對迪士尼3D動畫部門的CG主管Megan Stifter來說,，這是實(shí)時工作流程最強(qiáng)大的地方,。“在傳統(tǒng)動畫中,，美術(shù)師和工程師習(xí)慣于在抽象中工作,。”她說,。

“不在可以預(yù)覽工作結(jié)果的最終環(huán)境中工作,，會導(dǎo)致很多猜測和檢查——做出的很多修改可能需要幾天、幾周或幾個月才能看到關(guān)聯(lián)效果,。在實(shí)時環(huán)境中工作時,，這個時間被徹底縮短了。我們能夠即時看到修改所帶來的影響,?！?/p>

通常，這種感覺可以用令人興奮形容,。當(dāng)孤立的部門可以開始同步協(xié)作時,，更新成為了一種令人振奮的體驗(yàn)。通常,，在整個過程的最開始,，電影導(dǎo)演需要創(chuàng)建立方體和圓柱體的預(yù)演資產(chǎn)——這些預(yù)演資產(chǎn)將在鏡頭構(gòu)圖階段使用，而最終資產(chǎn)此時仍在制作中,。然后,，團(tuán)隊(duì)可以使用藍(lán)圖,、子關(guān)卡嵌套、地形雕刻和替身道具確保動畫,、電影,、燈光和技術(shù)部門的制片工作正常展開。一旦模型制作完成,，他們就可以在引擎中輕松地替換或更新它們,。

“每當(dāng)我們在Perforce中同步所有文件，并在Sequencer中為重新打開的項(xiàng)目按下播放按鈕時,，我們就會感覺每天都有驚喜,。”迪士尼3D資產(chǎn)主管Christina Douk說,，“這使引擎中的迭代變得有趣又吸引人,，并讓我們在前進(jìn)的過程中保持制片靈感?！?/p>

實(shí)時的3D電影制作工具

虛幻引擎的電影制作工具仿制了現(xiàn)實(shí)片場中的對應(yīng)工具,。在項(xiàng)目早期，Droste進(jìn)入引擎,，獨(dú)自一人粗略地勾勒出了故事,。“它太棒了,，我能夠利用這個數(shù)字沙盒,，在引擎中構(gòu)建我頭腦中的東西?！彼f,。

“我記得我最愉快的一刻是，在我們完全使用預(yù)演資產(chǎn)將一切安排妥當(dāng)之后,，想法直接變成了屏幕上的畫面,。這是虛幻引擎最讓我喜歡的地方——構(gòu)建環(huán)境，投射燈光并設(shè)置角色是那么容易,，如果你有了想法,，突然間，它就能在你面前變成具體的東西,?！?/p>

團(tuán)隊(duì)通過使用Sequencer，在一條主體時間軸中將《虛擬圣誕節(jié)》的各個序列編輯到了一起,。通過將編輯過程引入虛幻引擎,，團(tuán)隊(duì)能夠更快地開展工作，在背景環(huán)境中觀看完整的劇集和每個鏡頭,，并即時做出修改——無需將鏡頭導(dǎo)出并同步到傳統(tǒng)的非線性編輯軟件包中,，節(jié)省了這個過程所耗費(fèi)的時間,。

“這是一個巨型項(xiàng)目，但我們可以隨意跳轉(zhuǎn),，快速修復(fù)問題,，這在傳統(tǒng)管線中是無法做到的，虛幻引擎這種集中式內(nèi)容創(chuàng)作套件使這一切成為了可能,?！钡鲜磕釋?shí)時媒體技術(shù)總監(jiān)Andy Wood解釋說。

在最后一刻調(diào)整鏡頭的能力帶來了好處,，尤其是,，有時候需要在臨近制片結(jié)束時做出重大修改?！拔覀兿胫刈鲆粋€非常長的序列,，這通常會導(dǎo)致工作的暫停?！盌roste說,，“但我能夠和節(jié)目制片人坐在一起，在大約兩個小時內(nèi),，重做三分鐘的完整序列,。”

多平臺的內(nèi)容管線

在動畫技術(shù)方面,，迪士尼始終在努力挑戰(zhàn)極限，其技術(shù)團(tuán)隊(duì)經(jīng)常在實(shí)時可視化領(lǐng)域做出新突破,。因此在《虛擬圣誕節(jié)》中采用實(shí)時技術(shù)就像是自然而然的前進(jìn)方向,。“隨著技術(shù)的進(jìn)步,，你會想,，如何更快速地生成信息豐富的背景環(huán)境？如何以創(chuàng)新方式工作,？”Wood說,，“對這類項(xiàng)目來說，探索實(shí)時技術(shù)的可能性意義匪淺,?！?/p>

迪士尼在《虛擬圣誕節(jié)》中使用實(shí)時技術(shù)只是他們更大戰(zhàn)略中的一環(huán)。該公司的技術(shù)和創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)已開始在虛擬制片,、內(nèi)容交互,、數(shù)據(jù)可視化等其他領(lǐng)域探索實(shí)時工作流程的使用。部門間開始協(xié)力創(chuàng)作實(shí)時內(nèi)容,，這開辟了一種值得關(guān)注的可能性：有機(jī)會建立一套多平臺內(nèi)容管線,。

如果在項(xiàng)目開始時就做出適當(dāng)?shù)膬?yōu)化決定,，那么為一個垂直領(lǐng)域創(chuàng)建的CG資產(chǎn)和環(huán)境將可以在另一個領(lǐng)域中被用于其他目的?！叭绻阃顿Y創(chuàng)建了能夠以交互式幀率運(yùn)行的實(shí)時資產(chǎn),，你接下來還可以使用它們創(chuàng)作傳統(tǒng)的線性平面內(nèi)容，或制作任何新形式的內(nèi)容——可以是交互式體驗(yàn),，也可以是更具沉浸感的東西,。”Navarre說,，“前途無可限量,。”

《格林一家進(jìn)城趣》的《虛擬圣誕節(jié)》特輯已上架迪士尼頻道和Disney+平臺,。

本文轉(zhuǎn)自虛幻引擎官網(wǎng)~