在虛幻引擎中將2D動畫《格林一家進(jìn)城趣》轉(zhuǎn)換為3D
迪士尼電視動畫公司希望為《格林一家進(jìn)城趣》中以節(jié)日為主題的一集提出新想法,，他們選定了一個破天荒的主張：讓格林一家進(jìn)入《Outpost Infinity》中的虛擬世界,，以3D形式呈現(xiàn)他們——這與該作品以往的2D風(fēng)格迥然不同,。
然而，將知名2D IP轉(zhuǎn)化到3D環(huán)境中,，說起來容易做起來難。通過與迪士尼技術(shù)團(tuán)隊(duì)合作并采用虛幻引擎,，他們開發(fā)除了忠于原作的外觀,，并構(gòu)建與傳統(tǒng)3D方法大相徑庭的實(shí)時CG管線。最終,，團(tuán)隊(duì)采用2D管線出奇制勝,。
《虛擬圣誕節(jié)》中的3D鏡頭長16分鐘,，高度風(fēng)格化，幾乎完全由虛幻引擎制作,。這是迪士尼首次使用虛幻引擎制作動畫劇集,，也是他們主要使用實(shí)時技術(shù)制作的最長單集動畫。
《格林一家進(jìn)城趣》節(jié)日特輯講述的是蟋蟀?格林被困在暴風(fēng)雪中,，無法回到家中過圣誕節(jié),，格林一家面臨著兩難的局面。
幸好,，蟋蟀的朋友雷米想出了一個解決辦法——這家人可以進(jìn)入雷米的新虛擬現(xiàn)實(shí)游戲,，在3D環(huán)境中一起慶祝?！斑@使我們有機(jī)會將2D傳統(tǒng)敘事與3D實(shí)時敘事結(jié)合起來,，在角色尋找道路進(jìn)入虛擬世界時，描繪他們所經(jīng)歷的旅程,?！钡鲜磕彳浖こ碳夹g(shù)副總裁Kaki Navarre解釋說。
從美術(shù)角度和技術(shù)角度看,，要將2D動畫轉(zhuǎn)變成3D,，會帶來許多挑戰(zhàn)。首先,，3D版角色必須忠實(shí)還原2D原版中的對應(yīng)角色,。
“我們需要確保格林一家的外貌和舉止看上去與原來一樣，這意味著要在動作和設(shè)計(jì)方面下功夫,，讓你在看到他時,，會覺得‘那是蟋蟀·格林’?！钡鲜磕?D動畫主管Jennifer Burchfield說,。
這個項(xiàng)目是通過基于虛幻引擎的實(shí)時管線建立的，但這集動畫的美術(shù)風(fēng)格要求制作者不能使用游戲引擎中基于物理的外觀——它的外觀應(yīng)該高度風(fēng)格化,，而非寫實(shí)化,。
受定格動畫和插圖風(fēng)格的啟發(fā)，團(tuán)隊(duì)開發(fā)了一套自定義外觀,，并著手整合一系列美術(shù)技術(shù)和動畫技術(shù),。這就需要建立一套風(fēng)格指南，從光影與角色的交互,，到反射表面的外觀,，闡明每個方面，確保風(fēng)格的一致。
團(tuán)隊(duì)還通過研究2D動畫確定了可以利用的技術(shù),，以彌合2D和3D風(fēng)格之間的差距,。“《格林一家進(jìn)城趣》是一部卡通片,?！钡鲜磕?D動畫導(dǎo)演Mark Droste說，“角色的手臂可以拉伸得超級遠(yuǎn),，他們的眼睛可以瞪得又大又寬,，他們的身體可以做到我們做不到的事情。使用CG時,，人們通常會擔(dān)心角色出現(xiàn)僵硬感——如果以2D視角為參照,，這一點(diǎn)將尤為明顯?！?/p>
為了確保角色在3D中同樣具有2D的卡通感,，團(tuán)隊(duì)知道，他們必須專門推行一項(xiàng)動畫原則：擠壓和拉伸,。
擠壓和拉伸是2D動畫師用來表現(xiàn)彈性和靈活性的一種技術(shù),。當(dāng)用在角色身上時，可以使他們的動作顯得更加自然和生動,?！叭绻阍谀骋粠瑫和＃瑫吹揭恍┛鋸埖臄D壓和拉伸,，比如臉被拉向了一邊,。”Droste說,，“這確實(shí)增加了動畫的活力，也保留了《格林一家進(jìn)城趣》的風(fēng)格,?！?/p>
團(tuán)隊(duì)還開始大量依靠幾何涂片幀。涂片幀是一種2D動畫技術(shù),，一個移動的物體后面跟隨著一些影像——看上去就像是涂抹而成的,。這是一種制造連續(xù)運(yùn)動錯覺的技術(shù)?！斑@更接近《花生大電影》或《蜘蛛俠：平行宇宙》中的那種方法,。”Burchfield說,，“我們沒有使用動態(tài)模糊就完成了所有事情,，所以這次的節(jié)目感覺會更加風(fēng)格化。”
要實(shí)現(xiàn)這些技術(shù),，首先必須從角色綁定入手,。團(tuán)隊(duì)在Maya中創(chuàng)建了綁定，然后使用控制綁定功能將它們引入引擎,，建立預(yù)演動畫通道,。
這些數(shù)據(jù)隨后會被烘焙成動畫序列，并以FBX格式導(dǎo)出,，供動畫師在Maya中建立最終通道,。“我們想爭取實(shí)現(xiàn)那種擠壓和拉伸的外觀,，但不想在引擎之外做出任何編輯,。”迪士尼3D動畫管線主管Evan Binder說,。
“出于性能方面的考慮,，我們決定堅(jiān)持使用FBX格式，主要是因?yàn)槲覀冎浪軌蚝芎玫嘏c控制綁定搭配,，而且我們還能夠?qū)⑦@些控制點(diǎn)公開給美術(shù)師,，以便他們稍后在引擎中做出修改?！?/p>
Maya中的最終工作完成后,，所有內(nèi)容都會被重新導(dǎo)入引擎，讓團(tuán)隊(duì)在完整的背景環(huán)境中查看這些內(nèi)容,。他們將在引擎中添加涂片幀,，并做出任意修改?！皩⑺鼈冎匦路湃胍?，就可以在布景中看到它們了?！盌roste說,，“我們可以在光照條件下查看它們，看到它們最終的外觀,。我們要做的只是不斷迭代,，而迭代周期又是如此之快，使我們能夠快速做出決定,?！?/p>
從虛幻之友計(jì)劃到第一個項(xiàng)目
迪士尼采用實(shí)時工作流程已經(jīng)有一段時間了。去年夏天,，幾名團(tuán)隊(duì)成員參加了虛幻之友計(jì)劃,。《虛擬圣誕節(jié)》是該團(tuán)隊(duì)在虛幻引擎中的第一個項(xiàng)目?！巴ㄟ^學(xué)習(xí),，我真的愛上了虛幻引擎?！盉urchfield說,，“我以前從未打開過它，它超級容易上手,。我覺得它非常直觀,。我在其中有一種輕松自如的感覺?！?/p>
通過選擇實(shí)時方法,，他們有機(jī)會同時執(zhí)行多個部門的任務(wù)，而在傳統(tǒng)的離線制片管線中,，這些任務(wù)是要按順序執(zhí)行的,。由于編輯、鏡頭構(gòu)圖,、光照和視效工作都可以在同一時間進(jìn)行,，團(tuán)隊(duì)有機(jī)會以迭代的方式確定故事，在一個綜合環(huán)境中相互合作,。
對迪士尼3D動畫部門的CG主管Megan Stifter來說,，這是實(shí)時工作流程最強(qiáng)大的地方?！霸趥鹘y(tǒng)動畫中,，美術(shù)師和工程師習(xí)慣于在抽象中工作?！彼f,。
“不在可以預(yù)覽工作結(jié)果的最終環(huán)境中工作，會導(dǎo)致很多猜測和檢查——做出的很多修改可能需要幾天,、幾周或幾個月才能看到關(guān)聯(lián)效果,。在實(shí)時環(huán)境中工作時，這個時間被徹底縮短了,。我們能夠即時看到修改所帶來的影響?！?/p>
通常,，這種感覺可以用令人興奮形容。當(dāng)孤立的部門可以開始同步協(xié)作時,，更新成為了一種令人振奮的體驗(yàn),。通常，在整個過程的最開始，電影導(dǎo)演需要創(chuàng)建立方體和圓柱體的預(yù)演資產(chǎn)——這些預(yù)演資產(chǎn)將在鏡頭構(gòu)圖階段使用,，而最終資產(chǎn)此時仍在制作中,。然后，團(tuán)隊(duì)可以使用藍(lán)圖,、子關(guān)卡嵌套,、地形雕刻和替身道具確保動畫、電影,、燈光和技術(shù)部門的制片工作正常展開,。一旦模型制作完成，他們就可以在引擎中輕松地替換或更新它們,。
“每當(dāng)我們在Perforce中同步所有文件,，并在Sequencer中為重新打開的項(xiàng)目按下播放按鈕時，我們就會感覺每天都有驚喜,?！钡鲜磕?D資產(chǎn)主管Christina Douk說，“這使引擎中的迭代變得有趣又吸引人,，并讓我們在前進(jìn)的過程中保持制片靈感,。”
實(shí)時的3D電影制作工具
虛幻引擎的電影制作工具仿制了現(xiàn)實(shí)片場中的對應(yīng)工具,。在項(xiàng)目早期,，Droste進(jìn)入引擎，獨(dú)自一人粗略地勾勒出了故事,?！八袅耍夷軌蚶眠@個數(shù)字沙盒,，在引擎中構(gòu)建我頭腦中的東西,。”他說,。
“我記得我最愉快的一刻是,，在我們完全使用預(yù)演資產(chǎn)將一切安排妥當(dāng)之后，想法直接變成了屏幕上的畫面,。這是虛幻引擎最讓我喜歡的地方——構(gòu)建環(huán)境,，投射燈光并設(shè)置角色是那么容易，如果你有了想法,，突然間,，它就能在你面前變成具體的東西?！?/p>
團(tuán)隊(duì)通過使用Sequencer,，在一條主體時間軸中將《虛擬圣誕節(jié)》的各個序列編輯到了一起,。通過將編輯過程引入虛幻引擎，團(tuán)隊(duì)能夠更快地開展工作,，在背景環(huán)境中觀看完整的劇集和每個鏡頭,，并即時做出修改——無需將鏡頭導(dǎo)出并同步到傳統(tǒng)的非線性編輯軟件包中，節(jié)省了這個過程所耗費(fèi)的時間,。
“這是一個巨型項(xiàng)目,，但我們可以隨意跳轉(zhuǎn)，快速修復(fù)問題,，這在傳統(tǒng)管線中是無法做到的,，虛幻引擎這種集中式內(nèi)容創(chuàng)作套件使這一切成為了可能?！钡鲜磕釋?shí)時媒體技術(shù)總監(jiān)Andy Wood解釋說,。
在最后一刻調(diào)整鏡頭的能力帶來了好處，尤其是,，有時候需要在臨近制片結(jié)束時做出重大修改,。“我們想重做一個非常長的序列,，這通常會導(dǎo)致工作的暫停,。”Droste說,，“但我能夠和節(jié)目制片人坐在一起,，在大約兩個小時內(nèi)，重做三分鐘的完整序列,?！?/p>
多平臺的內(nèi)容管線
在動畫技術(shù)方面，迪士尼始終在努力挑戰(zhàn)極限,，其技術(shù)團(tuán)隊(duì)經(jīng)常在實(shí)時可視化領(lǐng)域做出新突破,。因此在《虛擬圣誕節(jié)》中采用實(shí)時技術(shù)就像是自然而然的前進(jìn)方向?！半S著技術(shù)的進(jìn)步,，你會想，如何更快速地生成信息豐富的背景環(huán)境,？如何以創(chuàng)新方式工作,？”Wood說，“對這類項(xiàng)目來說,，探索實(shí)時技術(shù)的可能性意義匪淺,。”
迪士尼在《虛擬圣誕節(jié)》中使用實(shí)時技術(shù)只是他們更大戰(zhàn)略中的一環(huán),。該公司的技術(shù)和創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)已開始在虛擬制片,、內(nèi)容交互、數(shù)據(jù)可視化等其他領(lǐng)域探索實(shí)時工作流程的使用,。部門間開始協(xié)力創(chuàng)作實(shí)時內(nèi)容,，這開辟了一種值得關(guān)注的可能性：有機(jī)會建立一套多平臺內(nèi)容管線。
如果在項(xiàng)目開始時就做出適當(dāng)?shù)膬?yōu)化決定,，那么為一個垂直領(lǐng)域創(chuàng)建的CG資產(chǎn)和環(huán)境將可以在另一個領(lǐng)域中被用于其他目的,。“如果你投資創(chuàng)建了能夠以交互式幀率運(yùn)行的實(shí)時資產(chǎn),，你接下來還可以使用它們創(chuàng)作傳統(tǒng)的線性平面內(nèi)容,，或制作任何新形式的內(nèi)容——可以是交互式體驗(yàn)，也可以是更具沉浸感的東西,?！盢avarre說，“前途無可限量,?！?/p>
《格林一家進(jìn)城趣》的《虛擬圣誕節(jié)》特輯已上架迪士尼頻道和Disney+平臺。
本文轉(zhuǎn)自虛幻引擎官網(wǎng)~
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