William Joyce是一位多產(chǎn)且富有創(chuàng)造力的藝術家,，也是50多本兒童讀物的作者和插畫師,。他的插畫帶有一種異想天開的風格，兼具復古感和未來感,。

CGI愛好者一定還記得1998年至2004年由Joyce制作的那檔兒童電視節(jié)目《Rolie Polie Olie》,，這是最早使用全CG動畫制作的節(jié)目之一，而Joyce也憑借該節(jié)目以及2005年的動畫故事電影《機器人歷險記》榮獲艾美獎的最佳制片設計獎項,。然后,，他又以《神奇飛書》贏得2012年奧斯卡最佳動畫短片獎。這部作品結合使用了3D模型,、2D繪畫和手工制作的微縮模型,，實現(xiàn)了一種輕快、空靈的外觀,，同時也向《綠野仙蹤》和巴斯特·基頓的電影表達了敬意,。

Joyce的全新作品是一部與DNEG Animation合作制作的有趣短片《Mr. Spam Gets a New Hat》。這部復古風格的影片講述了：一名失去了想象力的頹廢工廠工人,，如何在一位親密好友的幫助下重拾想象力的故事,。

《Mr. Spam》場景中的視覺風格與《神奇飛書》類似,。但在幕后，二者有著顯著區(qū)別：《神奇飛書》的場景是使用傳統(tǒng)管線創(chuàng)建的,，而《Mr. Spam Gets a New Hat》是作為一個實時項目,，在虛幻引擎中制作的,。

《Mr. Spam》的誕生

《Mr. Spam Gets a New Hat》的核心是一個關于愛與支持的故事,，Spam先生的鄰居Dot是一名藝術家，正是她最終幫助Spam重新找回了他失去的想象力,。

DNEG Animation對要接手的項目非常挑剔,，但很輕易地就選中了這個項目?！斑@個故事引起了我們所有人的共鳴,。”DNEG的制片人Shelley SMIth說,，“尋求幫助并不容易,，但有人能發(fā)現(xiàn)你的需要，為你提供支持,，這是非常鼓舞人心的,。Dot才是真正的故事主角——她用愛和藝術支持著Spam先生?！?/p>

在這個項目中,，DNEG首次采用了實時管線。盡管存在挑戰(zhàn),，但團隊認為他們已為此做好了準備,。Shelley說：“我知道當使用實時工具講述故事時，它所蘊含的潛力將為動畫故事創(chuàng)作提供顛覆性的力量,?！?/p>

DNEG的CG主管Gabriele Pellegrini表示同意?！拔乙恢毕Ｍ軌蛟贒NEG參與實時項目,。”他說,，“這是我們第一個大好機會,，實在令人愉快?！?/p>

構建《Mr. Spam》

故事就位后,，團隊開始構建《Mr. Spam》中的場景。除了復古的工廠和Spam先生的街區(qū)外,，還要制作主角本身,，也就是Spam先生和Dot,。

DNEG使用Maya進行建模、綁定和動畫制作,，并搭配Mari和Substance Painter制作紋理,。角色的額外雕刻工作是在ZBrush中完成的，之后模型會被導入Maya,，以驗證拓撲結構,。

然后就需要將這些模型導入虛幻引擎了?！皬囊婚_始,，我們就希望自動完成某些I/O任務?！盙abriele說,，“一旦在管線中完成了這些任務，整個過程就會相當快了,?！?/p>

不得不提的是頭發(fā)。動畫制作團隊經(jīng)常發(fā)現(xiàn),，要弄好角色的頭發(fā)需要花一些功夫,，Spam先生也不例外。在Maya中用XGen為頭發(fā)制作Groom后,，DNEG團隊會將這些Groom導入到虛幻引擎,。

“最初，將Groom導入虛幻引擎是項挑戰(zhàn),?！盌NEG視效主管Taylor Moll說，“我們在找到正確的設置之前,，進行了大量的試錯,。”但最終,，一切都步入正軌,，Spam先生有了適合新帽子的發(fā)型。

使用實時管線工作

從傳統(tǒng)管線切換到實時管線需要轉變思維,。在實時管線中,，以往按順序執(zhí)行的任務可以并行完成，團隊中的許多成員可能會在任何指定的時間共同處理一個序列,。

“虛幻引擎的使用完全改變了傳統(tǒng)管線,。”Shelley說,，“在管線中,，各個部門不再是單純地前后接力,。”

這種新的工作方式影響到了制片的方方面面,，包括項目管理,。“在傳統(tǒng)制片中,，可能會有三個部門同時處理一個序列,。”Taylor說,，“但在這里,，至少有八個部門?！?/p>

對新制片方式的需求也慢慢影響到了部門負責人自身?！安块T負責人有了更多的責任,，必須了解其他部門的狀況，而在以前的節(jié)目中,，他們不需要關心這些事,。”Taylor說,。

新管線也影響了日程的安排,。例如，DNEG能夠調(diào)整制作燈光效果的日程,，讓它開始得和場景配置一樣早,。同時，這些部門可以與動畫團隊合作渲染測試鏡頭,，讓這三個部門盡早確認是否存在任何問題或需要關注的地方,。

盡管這種轉變帶來了一些矛盾，但我們最后從中獲得了創(chuàng)造力和效率的回報,?！岸嗝佬g師能夠在互相構建的背景中工作?！盩aylor說,，“我們能夠在同一個關卡中完成場景配置、燈光設計和表面修整的工作,，讓他們同時調(diào)整鏡頭,。我們也讓不同部門的技術總監(jiān)在虛幻會話中與美術師一起工作?！?/p>

在傳統(tǒng)管線中,，導演已經(jīng)習慣于為序列做出艱難的決定——是把鏡頭退回進行完善,，然后承受延期的代價，還是無奈原樣接受,。但是,，如果多個部門實時參與每個序列的制作，團隊就可以快速做出這類決定,，并在更短的時間內(nèi)請求和接收更改,。

“對我來說，它與傳統(tǒng)管線之間最大的區(qū)別就是決策時間,?！盙abriele說，“比起一般制片方式,，它快得多,，也更具啟發(fā)性?！?/p>

擁抱新的制片思維方式

DNEG從《Mr. Spam Gets a New Hat》的制片經(jīng)歷中看到了實時管線的優(yōu)勢,。“在虛幻引擎中工作的好處是能夠不斷與多名用戶一起進行實驗,?！盨helley說，“與傳統(tǒng)管線不同,，你不需要在嚴格的期限內(nèi)將工作移交給下一個部門,。”

Shelley說,，雖然實時技術加快了決策的制定,，但它真正的優(yōu)勢在于共享信息的方式?！拔覀儸F(xiàn)在的優(yōu)勢是各部門在一個場景中協(xié)作,，并且比起傳統(tǒng)制片方式，我們能夠更早地在相互之間提供信息,?！彼f。

Shelley還提到了率先采用這種新工作方式所帶來的好處,，它必將改變未來的動畫創(chuàng)作方式,。

“在采用了先進技術的項目中工作，不僅能夠突破極限,，也加強了協(xié)作——這非常激動人心,。”Shelley總結道。

本文轉自虛幻引擎官網(wǎng)~