在導(dǎo)演Tim Richardson典雅脫俗的短片《Neon Rapture》中,，高定時(shí)裝朝著技術(shù)的方向完成了一次有機(jī)轉(zhuǎn)型,。

受時(shí)裝設(shè)計(jì)師Iris van Herpen未來主義作品的啟發(fā)，《Neon Rapture》在一間充滿金屬光澤的房間中拉開了序幕,，一位女性漂浮在半空,，在她周圍，花瓣交錯(cuò)重疊,。閃閃發(fā)光的卷須在她身邊扭動(dòng),，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)関an Herpen“Roots of Rebirth”時(shí)裝秀結(jié)束時(shí)超凡出世的樣子。在身體進(jìn)入了穩(wěn)定的姿勢(shì)后,，她向前邁步,，大步穿過前衛(wèi)的異域環(huán)境。

由Richardson與van Herpen合作打造的《Neon Rapture》是時(shí)尚行業(yè)向前發(fā)展的最新例證,。通過以數(shù)字化方式呈現(xiàn)體驗(yàn),，時(shí)裝系列將被賦予新的意義，甚至讓對(duì)時(shí)裝毫無興趣的觀看者也開始重新思考,，一件作品（或想法）能夠達(dá)到怎樣的高度,。

構(gòu)建一個(gè)起源故事

談到這部在今年倫敦時(shí)裝周的NOWNESS活動(dòng)上發(fā)布的影片時(shí)，Richardson說：“我之所以制作《Neon Rapture》,，是希望以獨(dú)一無二的世界為背景創(chuàng)作一段科幻短片,，創(chuàng)造一個(gè)靈感源自Iris Van Herpen未來主義作品的全新宇宙和故事。將影片中的世界與她的作品聯(lián)系起來是非常重要的,。因此,，我為故事創(chuàng)造了一個(gè)前提——這是一個(gè)關(guān)于起源的神話故事，而‘誕生’這個(gè)主題全面體現(xiàn)在了van Herpen的所有作品中,?！?/p>

OMN1A是這個(gè)故事的核心，該角色是動(dòng)作捕捉技術(shù)和數(shù)字人類設(shè)計(jì)相結(jié)合的產(chǎn)物。后者為時(shí)尚行業(yè)帶來了首批超真實(shí)虛擬化身,，成功地將van Herpen的時(shí)裝系列帶入了數(shù)字世界,。最妙的地方是，OMN1A身著的高級(jí)定制時(shí)裝不僅僅反映了van Herpen的真實(shí)設(shè)計(jì),，更是復(fù)刻了設(shè)計(jì)師的原始版型,。然而，這套服裝不受現(xiàn)實(shí)世界約束條件的限制,，允許創(chuàng)作者以夸張的風(fēng)格自由拉伸或變換其中的元素,。

OMNA1的工作尚未結(jié)束，Richardson計(jì)劃通過《Neon Rapture》的另外兩個(gè)章節(jié)延伸她的旅程,。隨著創(chuàng)作的展開,，品牌商可以在真正掌控虛擬化身個(gè)性化技術(shù)和數(shù)字主線技術(shù)之前，了解運(yùn)營(yíng)一條虛擬時(shí)尚商業(yè)賽道的可行方式,。

一種新型舞臺(tái)

要為這個(gè)雄心勃勃的項(xiàng)目整合所有元素,，所涉及的一項(xiàng)挑戰(zhàn)就是推進(jìn)測(cè)試和實(shí)驗(yàn)，讓Richardson和van Herpen將他們想要講述的故事完整地表達(dá)出來,。虛幻引擎的虛擬環(huán)境讓他們有機(jī)會(huì)在影片的視效預(yù)覽環(huán)節(jié)“指導(dǎo)”O(jiān)MN1A,，同時(shí)管理光照、攝像機(jī)角度和這個(gè)世界的其他元素,，然后再在The Mill的幫助下,，通過更加標(biāo)準(zhǔn)的視覺效果管線處理序列。

“虛幻引擎的動(dòng)態(tài)工作流程使我能夠快速測(cè)試關(guān)于設(shè)計(jì)和光照想法,，它們對(duì)于《Neon Rapture》的世界而言是至關(guān)重要的?！盧ichardson說,，“具體來說，我們?cè)O(shè)計(jì)了一套自定義動(dòng)畫光照系統(tǒng),，為影片的獨(dú)特審美方向提供了依據(jù),。”

這種虛擬環(huán)境允許Richardson和他的團(tuán)隊(duì)遠(yuǎn)程實(shí)時(shí)分享想法,，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行完善,，同時(shí)，也讓他們能夠以傳統(tǒng)時(shí)裝秀和真實(shí)攝像機(jī)無法提供的方式探索van Herpen的設(shè)計(jì),。虛幻引擎允許他們?cè)贠MN1A的上方,、下方和周圍移動(dòng)攝像機(jī)，以不受物理約束的方式自由探索錯(cuò)綜復(fù)雜,、精心重現(xiàn)的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié),，其清晰度與Richardson在其周圍創(chuàng)造的世界一樣高。

當(dāng)談到虛幻引擎帶來的獨(dú)特機(jī)會(huì)時(shí)，他說：“虛幻引擎是我們的舞臺(tái),。一旦完成了制片設(shè)計(jì),，我們就可以開始在引擎內(nèi)制作攝像機(jī)動(dòng)畫。這種能力延伸到了虛擬攝像機(jī)會(huì)話中,，我們能夠在其中充分探索動(dòng)作捕捉表演鏡頭的潛力,。”

虛擬世界中的時(shí)尚前沿

《Neon Rapture》為時(shí)尚在數(shù)字世界中的無數(shù)種表現(xiàn)形式定義了新的視覺保真度標(biāo)準(zhǔn),。無論時(shí)尚行業(yè)是要進(jìn)入元宇宙和多人游戲環(huán)境,，還是其他虛擬環(huán)境和敘事項(xiàng)目，跨界對(duì)話僅僅剛剛開始,。

近年來,，時(shí)尚行業(yè)通過創(chuàng)造出一座座里程碑（就在不久前，它們看上去還像是科幻電影中的情節(jié)）,，表現(xiàn)出了他們對(duì)虛擬世界發(fā)展?jié)摿Φ臐夂衽d趣,。從Gucci發(fā)布可以在多人環(huán)境中穿著的數(shù)字運(yùn)動(dòng)鞋，到設(shè)計(jì)師Gary James McQueen舉辦數(shù)字時(shí)裝秀,，時(shí)尚行業(yè)的未來似乎正在不斷朝著虛擬方向靠攏,。問題是，設(shè)計(jì)師要從何處著手推動(dòng)這一媒介向前發(fā)展,？

通過探索van Herpen時(shí)裝系列講故事的潛力,，Richardson的影片提供了超越T臺(tái)秀的附加價(jià)值，在物理世界和虛擬世界的界限變得越來越模糊的今天,，讓觀眾產(chǎn)生了共鳴,。

“對(duì)于《Neon Rapture》，我的目標(biāo)是讓它成為時(shí)尚行業(yè)的數(shù)字標(biāo)桿,?！盧ichardson說，“這是高級(jí)定制時(shí)裝首次被完全數(shù)字化,，并且,，它還是以設(shè)計(jì)師的原始版型為基礎(chǔ)的。它與首位身著高級(jí)定制時(shí)裝的的超真實(shí)虛擬化身OMN1A相結(jié)合,，在情感和美學(xué)方面與時(shí)尚體驗(yàn)建立了聯(lián)系,。”

“這代表著未來,?！彼a(bǔ)充說，“我認(rèn)為這個(gè)方向?qū)⑴c時(shí)尚品牌所呈現(xiàn)的夢(mèng)幻感覺建立更深刻的聯(lián)系,?！?/p>

本文轉(zhuǎn)自虛幻引擎官網(wǎng)~