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Big Machine Design 工作室使用CINEMA 4D 三維繪圖軟件創(chuàng)造出效果非凡的脫口秀節(jié)目的新片頭,。

去年秋季,，全國著名脫口秀節(jié)目「雷吉斯與凱莉現(xiàn)場秀」（Live With Regis and Kelly) 的創(chuàng)作人要求為該節(jié)目應(yīng)用新的片頭。

他們在觀看了Big Machine Design (BMD) 工作室為Promax|BDA 全球獎所制作的現(xiàn)場節(jié)目后,，認定該工作室正是自己的不二之選,。

Giant Octopus聘請位于加利福尼亞的伯班克BMD 工作室完成該項目 – 一套完整的脫口秀節(jié)目包，包括主題順序及嵌入和移出圖形,，大多數(shù)效果采用MAXON公司的3D設(shè)計軟件,。

CINEMA 4D制作。
該項目的設(shè)計方案首先向觀眾搭建一幅市內(nèi)街道的全新場景,，然后從市景轉(zhuǎn)向一個人物 - 與Regis Philbin進行真實互動,，他興致勃勃地前往時代廣場時，偶遇Kelly Ripa 正準備搭乘出租車前往同一地點,。他們一路上看到奇妙的城市幻景,，沿途盡是金黃閃耀的星星、藍色和黃色的彩帶與紅色箭頭,。抵達目的地之后,，兩人欣喜地看到天空中高高地飄揚著巨大而醒目的節(jié)目Logo。

Ken Carlson在2003年攜手Steve Petersen 共同建立了該設(shè)計工作室,，他談到,，BMD 項目組人員用了一個月的時間完成這項工作，提供了多個富有創(chuàng)造性的選擇,。作為與Petersen 同為工作室的創(chuàng)意總監(jiān),，Carlson 說，“讓紐約市與CC 生成的圖形相互融合,，這個想法在我們看來非常新穎,，我們將不會受到任何參數(shù)的制約，可以充分自由地發(fā)揮各種想象力來完成,。”

當獲知與Regis 和 Kelly 合作時間有限后,，Steve 即親自前往曼哈頓進行地點勘察,。為便利起見，多數(shù)場景在鄰近區(qū)域拍攝,。使用RED ONE 數(shù)字攝像機完成全部拍攝,。另外，由于拍攝時人群會將電視明星包圍得水泄不通，因此安全問題也相當吃緊,。

素材攝制完畢后（包括春季和秋季兩個版本,，僅要求人物在著裝上體現(xiàn)出這些變化），將使用Final Cut Pro 軟件進行粗略剪輯,，并使用boujou 軟件追蹤素材,。攝像機數(shù)據(jù)導(dǎo)入CINEMA 4D 設(shè)計軟件中，BMD 藝術(shù)家隨后使用各種工具構(gòu)建出全部場景,。圖形與真人實拍素材的合成采用Adobe After Effects 工具進行,。多邊形與實物數(shù)目分別為3,800 與 1,473，相比Big Machine Design 工作室完成的其他場景,，各場景數(shù)量相對較低,。

“由于該項目的動畫幾何形狀的CG 繪圖多數(shù)根據(jù)背景合成，因此這項工程還談不上十分復(fù)雜,，”Carlson 解釋說,。采用CINEMA 4D 軟件中的Sweep Nurbs object 工具營造出席卷城市的旋轉(zhuǎn)色彩效果。一些形狀還通過風變形工具來呈現(xiàn)動態(tài)效果,。某些場景中出現(xiàn)的花的圖案是在After Effects 軟件中合成的,。這些圖案與其他2D效果會增加一個新的圖層，使快速行進的人物看上去更加趣味十足,。

Carlson 談到,，“使用CINEMA 4D 的內(nèi)嵌工具，我們能夠輕松自在地在CINEMA 4D 與 After Effects 之間轉(zhuǎn)換,，這項功能很棒,，它使我們有更多時間不斷進行嘗試，努力使編輯合成效果臻于完美,，而不必擔心給我們的完工期限太短,。”

項目小組由15名藝術(shù)家組成,，包括真人實拍人員,，采用CINEMA 4D 的MoGraph 模塊復(fù)制咖啡杯和牛奶盒等類似實物，用于凸顯節(jié)目的清晨主題,?！拔覀?nèi)绻掷L所有物件的話，所需時間要比利用MoGraph 進行復(fù)制長得多,，”Carlson 解釋說,，他自2001年起便開始使用CINEMA 4D 工作?！癈INEMA 4D 軟件有助于我們的動畫制作過程實現(xiàn)流線化,，并且使我們的創(chuàng)作時間更為寬裕,。”

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