Big Machine Design用CINEMA 4D 創(chuàng)造新片頭
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Big Machine Design 工作室使用CINEMA 4D 三維繪圖軟件創(chuàng)造出效果非凡的脫口秀節(jié)目的新片頭,。 去年秋季，全國著名脫口秀節(jié)目「雷吉斯與凱莉現(xiàn)場秀」（Live With Regis and Kelly) 的創(chuàng)作人要求為該節(jié)目應(yīng)用新的片頭,。 他們在觀看了Big Machine Design (BMD) 工作室為Promax|BDA 全球獎所制作的現(xiàn)場節(jié)目后,，認(rèn)定該工作室正是自己的不二之選。 Giant Octopus聘請位于加利福尼亞的伯班克BMD 工作室完成該項(xiàng)目 – 一套完整的脫口秀節(jié)目包,，包括主題順序及嵌入和移出圖形,，大多數(shù)效果采用MAXON公司的3D設(shè)計(jì)軟件。 CINEMA 4D制作,。 Ken Carlson在2003年攜手Steve Petersen 共同建立了該設(shè)計(jì)工作室,，他談到,，BMD 項(xiàng)目組人員用了一個(gè)月的時(shí)間完成這項(xiàng)工作，提供了多個(gè)富有創(chuàng)造性的選擇,。作為與Petersen 同為工作室的創(chuàng)意總監(jiān),，Carlson 說，“讓紐約市與CC 生成的圖形相互融合,，這個(gè)想法在我們看來非常新穎,，我們將不會受到任何參數(shù)的制約，可以充分自由地發(fā)揮各種想象力來完成,?！?/P> 當(dāng)獲知與Regis 和 Kelly 合作時(shí)間有限后，Steve 即親自前往曼哈頓進(jìn)行地點(diǎn)勘察,。為便利起見,，多數(shù)場景在鄰近區(qū)域拍攝。使用RED ONE 數(shù)字?jǐn)z像機(jī)完成全部拍攝,。另外,，由于拍攝時(shí)人群會將電視明星包圍得水泄不通，因此安全問題也相當(dāng)吃緊,。 素材攝制完畢后（包括春季和秋季兩個(gè)版本,，僅要求人物在著裝上體現(xiàn)出這些變化），將使用Final Cut Pro 軟件進(jìn)行粗略剪輯,，并使用boujou 軟件追蹤素材,。攝像機(jī)數(shù)據(jù)導(dǎo)入CINEMA 4D 設(shè)計(jì)軟件中，BMD 藝術(shù)家隨后使用各種工具構(gòu)建出全部場景,。圖形與真人實(shí)拍素材的合成采用Adobe After Effects 工具進(jìn)行,。多邊形與實(shí)物數(shù)目分別為3,800 與 1,473，相比Big Machine Design 工作室完成的其他場景,，各場景數(shù)量相對較低,。 “由于該項(xiàng)目的動畫幾何形狀的CG 繪圖多數(shù)根據(jù)背景合成，因此這項(xiàng)工程還談不上十分復(fù)雜,，”Carlson 解釋說,。采用CINEMA 4D 軟件中的Sweep Nurbs object 工具營造出席卷城市的旋轉(zhuǎn)色彩效果。一些形狀還通過風(fēng)變形工具來呈現(xiàn)動態(tài)效果,。某些場景中出現(xiàn)的花的圖案是在After Effects 軟件中合成的,。這些圖案與其他2D效果會增加一個(gè)新的圖層，使快速行進(jìn)的人物看上去更加趣味十足,。 Carlson 談到，“使用CINEMA 4D 的內(nèi)嵌工具,，我們能夠輕松自在地在CINEMA 4D 與 After Effects 之間轉(zhuǎn)換,，這項(xiàng)功能很棒,，它使我們有更多時(shí)間不斷進(jìn)行嘗試，努力使編輯合成效果臻于完美,，而不必?fù)?dān)心給我們的完工期限太短,。” 項(xiàng)目小組由15名藝術(shù)家組成,，包括真人實(shí)拍人員,，采用CINEMA 4D 的MoGraph 模塊復(fù)制咖啡杯和牛奶盒等類似實(shí)物，用于凸顯節(jié)目的清晨主題,?！拔覀?nèi)绻掷L所有物件的話，所需時(shí)間要比利用MoGraph 進(jìn)行復(fù)制長得多,，”Carlson 解釋說,，他自2001年起便開始使用CINEMA 4D 工作?！癈INEMA 4D 軟件有助于我們的動畫制作過程實(shí)現(xiàn)流線化,，并且使我們的創(chuàng)作時(shí)間更為寬裕?！?/P> >>相關(guān)產(chǎn)品 |
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